其实，李少杰这样的创作者⛛，在很多音乐家心里，都是非🃤常特殊的一个存在。
在很多作曲者，作曲专业研究人员看来。
现代的严肃音乐，就是各种现代技法的堆叠，就是🍁🅉🄬各种新音色的填充。
或许🛐不🛺♲全面，但一定程度上概🞻括了当代严肃音乐的一些特点。
包括大老，包括研究者创作者自己，没有人会觉得现代严肃音乐好听🏑🙛。🄍🟢🞵
那玩意根本不是人😒听的，本身的目的也并非是🜦考虑悦⛸🟊🛠耳。
但这条路是非常有必要的，因为音乐家就是要去探索声音与音乐的🙬🍛🈵界限，发现更多的技法，音色，这样行业才能发展。
可是，过犹不及。
如果所有创作者都沿着这🙍🉅🄼条路走，也必然是进入🎿死胡同🄼🂺📵。
现在的行业内部，这样的现象确实很严重。
古典的吃老⚈本，因😒为他们有些人会觉得，你弄点传统手法的新作，没什么意义。
新现代严肃音乐搞的全是非人类能享受的。
所以，李🚽😺少⚈杰夹在其中，🙍🉅🄼算是很奇葩的一位。
不可否认，李少杰在音乐界内部地位是公认的🜦高，作品是公认的棒🙬🍛🈵。
但着并不影响围绕😒在李少杰身上各种学术上🏳的争议很多。
很多没什么脑子，过度追🙍🉅🄼捧现代严肃音乐的人，对于李少杰略显“🙬🍛🈵古朴”而“跳脱”的创作手法感到不屑一顾。
自然🛐也会有人站出来帮李少杰说话，认为李少杰才是现代音乐中最能起到开启思维与警示作用😕🁓🅙的存在。
因为，在很多音乐家看来。
音乐家不是电脑。