其实，李少杰这样🈲的创作者，在很多音乐家心里，都是非常特殊的一个存在。
在很多作曲者，作曲专业研究人员看来。
现代的严肃音乐，就是各种现代技法的堆叠，就是各🌔种新音色🐳的填充。
或许🃢🙞不全面，但一定程度上🁋🄏☉概括了当代严肃音乐🍠🉣🉆的一些特点。
包括大老，包括研究者创作者自己，没有人会觉得现代严肃音乐好🖀🏣听。
那玩意根本不是人听的，本身的目的也并🚱非是考虑悦耳。
但这条路是非常有必要的，因📿♂🅤为音乐家就是要去探索声音与音乐的界限，发现更多的技法，🁎🄬🀨音色，这样行业☳🃝才能发展。
可是，过犹不及。
如果所有创作💶者都沿着这条路走，也必然是进入死胡同。
现在的行业内部，这样的现象确实很严重。
古典的吃老本，因为他们有些人会🎐觉得，你弄点传统手法的新作，没什么意义。
新现代严肃音乐搞的全是非人类能享受的。
所以，李少杰夹在其中，算是很🈓♟奇葩的一位。
不可否认，李少杰在🝭🎘音乐界内部地位是公🚱认的高🍠🉣🉆，作品是公认的棒。
但着并不影响围🐢🁦🈀绕在李少杰身上各种学术上的争🍠🉣🉆议很多。
很多没什么脑子，过度追捧现代严肃🙡音乐的人，对于李少杰略显“古朴”而“跳脱”的创作🁎🄬🀨手法感🀙☶到不屑一顾。
自然也会有人站出来帮李少杰说话，认为李少杰才是现代音乐中最能起到开启思维与🙞警示作用的存在。
因为，在很多音乐家看来。
音乐家不是电脑。