两个镜头,差别立现。
当凯瑟琳排队等待上诉,一位抱着文件箱的黑人女性路过💲。她个子矮小瘦弱,为政府工作🏕,却抬头看向凯瑟琳,目光坚定我希望你能🟋赢。
还有总🚛编的女儿,第一次出场,🀲是在自家门旁卖柠檬水,一杯美分。
七八岁的样子,扎着马尾,背后是自己做的牌子。吃力地拿起水壶,为别人将柠檬水倒进杯子。本不必做这种事🎜,毕竟有一个位至总编的父亲。
却还是将赚到的钱一张张码好,交📫给母亲。这一⚳🕟刻,她根本不是谁的女儿,♔而是一位年轻的独立女性。
最令丁诚欣🜏🁊赏的是男主的🁠妻🎢子,当女主一声令下,决定出版时,记者们进出总编的家,在客厅办公,文件一张张铺得满地都是。他们要赶在截稿时间前,提取最重要的信息编辑成文。
在这个时刻里,她却在门边悄悄数人数,确定要准备多少份芥末火鸡和辣根烤牛肉。然后端😳🅠着餐盘,躬身询问每个人需要什么。
她身后,玄关处,是独自一人将重重的广告牌抬回家中☬🏲的女儿。
在将所有食物摆上桌,安静地⛎🙔站在厨房,看着餐厅里的男人🜅⛔🚅高谈阔论,不发一言,不露锋芒。
女人要承担所有家务,🎞男人要求她们绝对忠诚,甚至不能放一个推销员进屋♔喝水。
宾客🔥🂭散去,夜深人静,她开始做雕塑。男主得意地炫耀,五角大楼文件能出版了,她第一🏕反应是凯瑟琳真勇敢。
男主皱着眉头,反问“我不勇敢?”
她低头继续摆♹🍓🇦弄自己的雕塑,轻声说身处一个很多🙊🈯人不认可她的位置,无数次被说不够好、被忽视,因此赌上性命,🁈🃰作出这个决定,我认为她更勇敢。
这时候男人才♹🍓🇦意识到🛥🞟女性的付出,那个时代所有女性的付出🜅⛔🚅!
这才是让丁诚震撼的地方,🎢虽然作为一部传记类影片,但被导演拍摄的赋予节奏感与娱乐性,并非严肃的、完全基于现实的🚴🗣纯传🅉🄪记片。
在视听语言的运🀷🁜用上,斯皮尔伯格依然有他个人的巧思所在。
严格的把自己和观众🛥🞟定位在观察者而非参与者的位🙊🈯置,全程都没有让观众使用角色的视角,而适中采用第三方视角来跟进每个事情的过程。
每到某个转折点,引🛥🞟起剧情转折的关键人物出现的时候,镜头会先在侧面,高度大概在角色胸部的位置,以全景与角🁈🃰色并行,而且镜头略有起伏🖃,很像一个活生生的第三人从侧面跟着角色一起并行急速前进,然后镜头慢慢走到角色背后,从后面跟着个角色走进某个室内,围观某件事情的发生。
时刻从第三方的角度看着这个事情一步一步的进展,看着角色们跟自己做斗争,跟😰🄾对手斗争,跟权利斗争。