洪武时候的釉里红发色很多类似黑🕪🌟🀚色，又称其为釉里黑🌨🁥🇵。
明代洪武时釉里红瓷器较多，其造型纹饰有元代遗风，颜色浅红浅灰，🗲很少有纯正的。
但是到了宣德朝的釉里红，就烧制的极为成功，形成了鲜艳的宝🂧👍石红色。
正好，陈文哲刚刚得到了一件宣德御🎦📒🚔制的宝烧大罐，对于宝石红也有所了解，这一次就选宣德宝石红来烧制出一条红龙了。
这些其实都是跟使🙺用彩料不同造成的，陈文哲结合种种特点，完成釉里红的调配，还真是不算难。
反正这一次他也不是做高仿，他就是创作，🜿🇾自然是怎么好怎么来。
器胚做好，彩料调好，就开始彩绘和上釉。
彩绘之时🎥📏🙸，陈文哲中规中矩的绘制了两条龙。
本来他还想🏱着让两条龙缠绕在一起，这样最漂亮，🌀🟍做出来的是双龙戏珠。
可仔细想了想，这么烧制，🙟🜠控制温度太麻烦。
没办法，他就只能是一边一条，最后两条龙在龙头龙尾之处结合，并且🗲一上一下。
蓝龙追逐红龙的龙尾在上，红龙追逐蓝龙的龙尾在下，这样，两条龙就🗲大体分配在了瓷器的两面🐴。
这样🎕🐹烧制起来，一面一条龙，控制温度就比较容易。
反而是恰到好处的防止氧化铜挥发，成为了重点。🌀🟍
氧化铜在摄氏8🅥00度以上即会蒸发，但钴蓝成色的温度，却高达摄氏1200度；🐐⚪🔉
这🜁还不算完，红釉在一千二百五十度到一千二百八十🜻度之间，发色才最好。
所以🎕🐹，🜧要同时保持青花和釉里红成色，🃃多少有点侥幸。
所以🎕🐹烧制釉里红，从颜料🕭🌷配制和自始至终的制作工序，都要十分严格。
若稍有偏差，就有整窑报废的可能。