洪武时候☃的釉里红发色很多类似黑色，又称其为釉里黑。
明代洪武时釉里红瓷器较多，🇽🞃其造型纹饰有元代遗风，颜色浅红浅灰，很少有纯正的。
但是到了宣德朝的釉里红，就烧制的极为成🗽♞功，形成了鲜艳的宝石红色。
正好，陈文哲刚刚得🔱🄝⚆到了一件宣德御制的宝烧大罐，对于宝石红也有所了解，这一次就选宣德宝石红来烧制出一条🜈红龙了。
这些其实都是跟使用彩料不同造成的，陈文哲结合种种特点，完成釉里红的调配，还真是⚌🏻🟎不算难。
反正这一次他也不是做高仿，他就是创作，自然是怎☴🃣么好怎么来。
器胚做好，彩料调好，就开始彩绘和上釉。
彩绘之时☃，👙陈文哲中规中矩的绘制了两条龙🗽♞。
本来他还想👙着让两条龙缠绕在一起，这样最漂亮，做出来的是双龙戏珠。
可仔细📳🞸想☃了想，这么烧制，控制温度太麻烦。
没办🚋法📳🞸，他就只能是一边一条🇽🞃，最后两条龙在龙头龙尾之处结合，并且一上一下。
蓝龙追逐红龙的龙尾在上，红龙追逐蓝龙的龙尾在下，这样，两条龙就大体🟐🜏🁌分配在了瓷器的两面。
这样烧制起来，一面一🎀🍼🍘条龙🅿🌔，控🚯🖺制温度就比较容易。
反而🚋是恰到好处的防🔱🄝⚆止氧化铜挥发，成为了重点🙏🇺。
氧化铜在摄氏800度以🅧上即会蒸发，但钴蓝成色的温度，却高达摄氏1200度；
这还不算完，红釉在一千二百五🚯🖺十度到一千二百八十度之🃏间，发色才最好。
所以，要同时保持青花和釉里红成色，多少有点侥☤🁓🅘幸☴🃣。
所以🚋烧制釉里红，从颜料配🅿🌔制🇽🞃和自始至终的制作工序，都要十分严格。
若稍有偏差，就有整窑报废的可能。