其实，李少杰这样的创作者，在很多音乐家🂣心里，都是🌵非常📤特殊的一个存在。
在很多作曲者，作曲专业研究人员看来。
现代的严肃音💓👘乐，就是各种现代📾技法的堆叠，就是各种新音色的填充。
或许不全面，但一定程🅷🗮度上概括了当代严肃音乐的一些特点。🔵🅀🃡🔵🅀🃡
包括大老，包括研究者🅷🗮创作者自己，没有人会觉得现代严肃📤音乐好听。
那玩意根本不是人听的，本身的目的也并非是考虑悦🖆🐗🖆🐗耳。
但这条路是非常有必要的，因为音乐家就是要去探索声音与音乐的界限，发现更多的技法，音色，这样行业才能发展。🁔🅠
可是，过犹不及。
如果🏞所有创作者都沿着这条路走，也必然是进入死胡同。
现在的行业内部，这样的现象确实很严重。
古典的吃老本，因为他们有些人会觉得，你弄🇲🜠点传统手法的新作，没什么意义。
新现代严肃音乐搞的全是非人类能享受的。
所以，李少杰夹在其中，算是很奇葩🌆☝的一位🂣。
不可否认，李少杰在音乐界内部📾地位是公认的高，作品🌵是公认🔵🅀🃡的棒。
但📜🛩着并不影响围绕在李少杰身上各种学🃇🕨术上的争议很多。
很多没什么脑子，过度追捧现代严肃音乐的🂣人，对于李少杰略显“古朴”而“跳脱”的创作手法感到不屑♗一顾。
自然也会有人站出来帮李少杰说话，认为李少🇲🜠杰才是现代音乐🔵🅀🃡中🜖🂍最能起到开启思维与警示作用的存在。
因为，在很多音乐家看来。
音乐家不是电脑。