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“中国的国画大师最有👽🎗意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白。”
“这亦是‘少就是多’的原则，只😗不🜾🇭🛶过它流露出的是东方人的悠闲与怡然。”
“在现代派🝋建筑中的‘少就是🃗🗷多’原则，则是严谨与理性。”
白珙桐继续深入讲解道，偌大的舞台虽只有他一人🝃立着，但气场的彰扬却让他丝毫不显渺小。
他的声音十分洪亮，掷地有声。
“在古老的东方，在中国古代的知名或不知名的文人和园林工匠早已经知道并🃯精通了‘🟙流通空间’。”
“但那般的‘流通空间’是有意营造的随意的，自由的，室外的，它是🁿🚪流动的，其目的是观赏性。”
“这里的‘流通空间’是理性的，秩序的，室内的空👝间，还有重要的🚐💟一点，它是静止的，其目的是实用性。”
“但是抛开它们的表象，二者又的确在本质上是共通的，在为人营造的这些空🃯间🁦中，二者显然都🂣成功了...”
结合着中国的美学原则进行讲解🜕、分析🅘🔠与对比。
台下一位位年轻的设计师，一位位崭露头角、初入殿堂甚至登🖼堂入室级的大🞭🗗师面色严肃，一字不落☤🁖的听着。
在白珙桐的描述下，在场的设计师们不仅为创新性的理念👨而痴迷，更为中🈴🂡🐑国传统悠久的文化而震撼。
马森会长坐在杰米.德瑞克大🃗🗷师的手边，他并没有靠在椅背🔩🃑上，身子坐的笔直，他仰头看着那侃侃而谈的青年笑了，笑的格外灿烂。
事实证明，他做出的决定再正确不过了！
再也没有其它的现代派建筑比这座巴塞罗那美利🝝🌌♑坚馆更适合做博览会的🁿🚪国🈴🂡🐑家馆了。
它实在是现代派建筑教科书式的样例！
马森虽然不是设计师，但他在现代派领域的修养与眼光却极高，他知道，白珙桐表达出的🆇每一点理论在这座展馆中都得到了最完美的体现。
而这三点🃊理论显然是在整个混乱的现代派领🈘⚊域中提炼出的一条大道。