总之，青花釉里红制作工艺的特点，在于烧成时要同时满足“青花”和“釉里红”两种🙤🌚不同彩料烧制工艺的要求。
其中釉里红的呈色技术难度很高，且不好把握，因而♜🉑要想使烧制出两种釉下彩均呈色完美的制品，📤🜲🆃是十分不容易的。
正是由于它的烧制工艺技术复杂、难度高，所以大部分时♌期内制作的数量全都不多，遗存至今的作品也很少。
少，就意味着价格高。
2017年12月12日，远在比🔢🂓利时的一个小🀙☶拍卖行的拍卖会上，出现了一件元💂青花残器（从未露面过），它有个响亮的名字“元代青花釉里红开光镂空牡丹纹盖罐”。
这件虽然被“砍头”，又没盖，又是碎拼，但依旧拍出235万欧元，折合人民币180万！
这是少🌱🂼数残器、不全、拼接之后的瓷器，还能卖出高♜🉑价的瓷🍏🖎器品种。
这样的瓷器，很难烧制，但是，这正🅉🄱🁒好是陈文哲需要的。
别人做不到，不🁕🅫能🎰做的，才能显出他的本事，这也算是掌握核心技术吧？
象腿瓶，就跟一条大腿一样，几乎是直上⛅直下，🀙☶器胚很容易做🆂🌲。
它难得是彩🈁🞩料的调配，还有就是彩绘和烧制。
雍正青花料，🄧陈🁕🅫文哲利用现成的乾隆青花料，稍微调配一下，就可以做出雍正青花料，而氧化铜也不难得，这些他早有准备。
只不过，这里面还有一个问题。
他没有见过真正的青花釉里红♃🅯瓷器🔢🂓，也不清楚釉里红是怎么调配的，含有🄺多少铜元素最好，是不是需要弄上一些氧化铁？
各个时代的釉里红发色特征，都比较明显，所以凭借釉里红发🆂🌲色这一特点，对与釉里红关联器的断代与鉴别，都非常有帮助。
比如，清乾隆时期🎰釉里红色彩♃🅯艳丽，并且红色色块不小。
估计不仅是🈁🞩🈁🞩以氧化铜作为釉料，此外还有氧化铁红、硒👗红等矿物颜料作为釉料。
这么算起来，使用清代的技术，其实并不是最佳选🃒🗐🚰择。
釉里红在明代，其实是最鼎盛的时期。